王羲之的书法为顺其自然之态,为何当今有些学书者还刻意要求法度呢? 书法作品楷书

时间:2022-01-26 01:07:31 作者:admin 5419
书法作品楷书

王羲之的书法为顺其自然之态,为何当今有些学书者还刻意要求法度呢?

一个功底深厚的舞蹈家,在没有排练的情况下,随意给他播放一段乐曲,他可以用优美的舞蹈动作把乐曲的意境风格表现得充分自然。这种本领来源于平时训练有素,舞台上一分钟,台下十年功。

王羲之书法作品有顺其自然之态是因为功力深厚,书写达到极高水平,所以随心所欲不逾距。才会有顺其自然之态。

顺其自然不等于挥笔乱舞,书法也讲究传统法度,比如章法、结构、用笔、气韵、墨法等规则。

《孔侍中帖》,东晋王羲之书,白麻纸摹本,纵26.9厘米,现藏日本东京前田德会。

此帖为唐代摹本,浑厚刚劲,自然流畅,有中庸之气。作品中有的字笔画与笔画之间几乎无空隙,形成黑色块面状。十分厚重,此法在书法家王铎行书作品中得到大量夸张应用。(下图为《孔侍中帖》,王羲之书。个人浅见,仅供参考。)

大道至简,顺其自然的思想该如何融入到书法的笔法和章法中?

大道自然的书风要想彰显于书画作品中,首先功夫弟一,运用自如,达到胸有成竹的忘我境界,多读临名家精帖,配上不可或缺的风观梦远融万卷的文风,刻意求工总不成,却将拙笔改流行,无如挥洒得神韵,云天一角任纵横。

有什么行书楷书通用的结构规律?

行书较楷书的不同在于运笔稍快一些,笔画之间因为行笔较快而产生了牵丝,笔画与笔画之间连带关系较明显,在结构规律上大致相同。

我们正在陆续发布“汉字间架结构二十八法”,用楷书和行书进行对比的方式,进行了较为系统的归纳,希望对你有所帮助。

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楷书四大家是如何排座次的?

楷书四大家:颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫,当然历史上楷书写的好的也不只是这四位,还有其他一些书法家,例如:虞世南、褚遂良、裴休、徐浩等人,只不过这四位的书法风格很有代表性,相对成就也很高。

这四大家颜真卿为何排第一呢?是因为颜真卿的影响力最大,这个影响力是综合能力来评定的,不仅仅是书法。从书法的角度说,颜真卿为古今书法一大变,在颜之前,书家的风格虽然有所不同,但不会有太大的变故,大多数都是遵循“二王”一脉的。

颜真卿一出来,立刻打破了这一规矩,他在“二王”的基础之上,又吸收了篆籀笔法的特色,融入到自己的书法当中,创造了“颜体”,他的楷书世称“颜楷”。宋代大书法家、文豪苏轼对颜真卿的书法就格外推崇,颜真卿的书法也从此一跃成为龙头。苏轼在《书吴道子画后》一文中说:

“诗至于杜子美(杜甫),文之于韩退之(韩愈),书至于颜鲁公(颜真卿),画至于吴道子,而古今之变,天下能事毕矣!”

除了专业分,颜真卿的思想道德品质分数还很高,他最大的优点就是“忠义”。这一点,欧阳修同志也作了充分说明:

“古之人皆能书,独其人贤者传遂远。然后世不推此,但务于书,不止前日工书随与纸墨泯弃者,不可胜数也。使颜公书虽不佳,后世见者必宝也。”

柳公权能排在第二位,也有两个原因。其一是柳公权的书法风格比较鲜明,融合了欧阳询和颜真卿的特点,创造出了“柳骨”的风格,在书法风格的突破上,他是仅次于颜真卿的。所以,从书法创新的角度来说,柳公权排在第二也是其实力的体现。

第二点,柳公权与颜真卿的书法后世一直都号称“颜筋柳骨”,两人一直都是排在一起,这也是一种习惯问题。因此顺其自然,柳公权就拍在了第二。

唐代是楷书的最高峰,论写楷书,那肯定是唐代的人,赵孟頫是元代的书家,与唐代众多楷书高手相比,人单势孤,只好屈尊末席,大家也没什么意见。

这样第一、第二、第四有了,欧阳询就正好第三了。

我看网上还有一种论述说是跟科举考试制度有关,楷书四大家的排名顺序是围绕着科举考试的目的来进行的,各种书体之间互相弥补,最终按照实用的顺序排名,排出了楷书四大家。这种论调也有它的道理,大家参考一下就好。

而关于这四位的排名顺序“颜、柳、欧、赵”其实对于初学者来说,不必太介意这个问题,排名前后并不是说就代表了水平的高低,在他们的那个高度,只有风格的不同,没有水平的高低之分。想学习书法的朋友只需按照字形的性格、喜好,选择一家跟着练就好了。

看过启功先生早期时的书法作品。笔法高古并且丰富多彩,可为何到了后期笔法就简单了?

在学启功先生,献丑。

如何理解“楷书要当行书写”?

这句话其实很有道理!

楷书给我们的感觉是什么?说得简单点就是一笔一画、一手一脚。我们从惯性思维来理解,楷书是一个很死板的样子,不然不能体现出“正”的感觉。而实际上,真正写得好的楷书既有正的感觉,又不失灵动,灵动二字则需要有行书的笔意。楷书要当行书写是告诉我们不要把字写死了,就如褚遂良之大字阴符经、智永之真书千字文,也如魏碑元倪墓志、于右任之杨松轩墓表,其都称楷书,但其灵动潇洒的用笔把字写活了。

为什么练字必须要从楷书练呢?

谁说的练字必须从楷书练起?!

书法必须从楷书练起这样的学书言论好象从历代书论上无法得到考证。

篆隶楷行草,每种书体各有各的用笔法则,各有各的书写规律。如说书法必须从楷书练起意思则是说学好了楷书才能学其它字体,这可能是现在大部分人的观点,当然,学书法是可以从楷书学起,但也完全可以不从楷书学起。

书法的演变是从篆到隶到草再并列发展到行书和楷书的,可以说楷书是最后出现的一种字体,按取法乎上的原则,应该从篆书或者甲骨文学起啊。其实没必要,从隶书学起完全是一样样儿的。再者写得好楷书,没练过行书,一样写不好行书;写得好楷书,没练过篆书一样也写不好,这说明每种书体有各自的用笔体系与笔法习惯,完全可以独立。

学书法不是要讲从哪种字体开始,应是从掌握书法的共性开始,如中锋行笔,力透纸背等控笔行为。只所以现在很多人习惯性地从楷书练起,实际上是从一笔一画开始练习如何控笔。事实上初学楷书要比隶书难,入门选隶书比楷书容易看到效果也容易激发学习者的学书兴趣,因为隶书基本笔画比楷书单纯,大多都是逆入平出。

学书法不反对从楷书开始,但不要被楷书所束缚,择其喜好者而学之吧!都可以!

书法作品里字体大小如何变化才好?

自然最好!

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